赵银明

　　今后，我会将赵家制笙技艺传承下去，并对传统乐器进行创新，为民族乐器的发展贡献出自己的力量。——赵银明

　　寒冷的冬季，小山村里一片宁静，一位手艺人坐在窗边专注地给一把古色古香的笙粘簧片，完全沉浸在创作的世界中，仿佛寒冷与寂寥都与他无关。制笙的人叫赵银明，是济源下冶镇东河村一户制笙世家的第四代传人。1月4日，记者见到了赵银明。

　　四代传承

　　笙是我国古老的乐器，具有悠久的历史。从《诗经》中的“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”到李璟的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，再到徐志摩的“悄悄是别离的笙箫”，人们以笙入诗，不仅表达了丰富的情感，也记录了笙的历史侧影。

　　赵银明出生于1967年，从13岁开始学制笙，至今已有39年。他工作台旁边的柜子里，陈列着几把不同样式的笙，有的古香古色，有的颇具现代气息。赵银明说，柜子里最旧的一把笙，是他爷爷几十年前制作的，如今吹起来，发出的声音依旧响亮。看着这把刻满岁月痕迹的笙，赵银明慢慢打开了话匣子，向记者讲述了他们家四代人与笙的情缘。

　　“听爷爷讲，我老爷以前是我们这儿方圆几十里有名的能人。他是漆匠、木匠，还会医术，经常到外地做工。善于学习的老爷在外地学会了制笙。”赵银明说。刚开始，赵银明的老爷做的是传统的圆笙。后来，圆笙不再流行，被方笙所取代。“老爷把制笙的手艺传给了爷爷，爷爷又传给了父亲。”赵银明说。从那之后，赵家对于制笙手艺的传承也有了具体规定。“当时，老爷规定我们家制笙的手艺传男不传女，传长不传幼，并且不能外传。但是到了我父亲那一代，这规矩就被打破了。”赵银明说。

　　赵银明的父亲原来是一名教师。1980年，他父亲不顾全家人的反对，辞去教师的工作，开始全心全意投身制笙行业，并开办了济源第一家乐器厂——济源市天坛民族乐器厂。

　　“父亲当老师的时候，是学校里的优秀教师，教出来的学生大部分考上了大学。因此，父亲当时辞职遭到了全家人的反对。”赵银明说，“父亲的想法总是跟别人不一样。”

　　20世纪80年代，正值改革开放初期，赵银明的父亲见多识广，思想也很开放。为了带领更多人过上更好的生活，把传统乐器——笙的制作技艺传承下去，他毅然辞去工作，创建了济源市天坛民族乐器厂。

　　“我13岁就不上学了，之后就跟着父亲学制笙。本来，父亲要将制笙的手艺传给大哥，但因为大哥考上了大学，我当时学习不好，于是就让我跟着他学制笙了。”赵银明回忆说。

　　1984年，乐器厂规模逐渐扩大，工人由原来的父子两人扩展到二三十人。赵银明说，乐器厂的工人大部分是附近几个村的贫困村民，还有他父亲收的几个徒弟。在制笙的过程中，他们每个人都负责一道工序。赵家乐器厂制作的笙，音色纯正，深受顾客欢迎，销往全国各地。“多的时候，我们一个月能生产五六十把笙。另外，我们也会根据客户的需求来制作。当时，郑州最大的商场亚细亚，它的的柜台里都摆放着我们家制作的笙。”赵银明说。

　　复杂工艺

　　“我小时候经常看父亲制笙。在父亲的熏陶下，我也慢慢了解了制笙的工序和方法。”赵银明说，“笙的制作过程非常繁琐，大概有几十道工序。每个学制笙的人都要从基础学起。”

　　所谓“铲簧”，就是制作让笙发声的簧片。赵银明介绍，簧片是笙的主要发音部件，也是它的灵魂所在。制作和选材是影响簧片发音的两个重要因素。

　　“笙的每个部件都得靠手工一点一点打磨，尤其是簧片。”赵银明说。他刚开始学制笙时，有时要一整天弯着身子打磨簧片。时间久了，他手上布满了老茧，被工具弄伤也是常有的事。但是，当自己亲手打磨的簧片安装到笙里，奏出美妙的音乐时，赵银明心里满是自豪。从此，他便爱上了这个行当。

　　“笙主要由笙斗、笙苗、笙簧等部分组成，依靠簧片的簧舌震动耦合发声。笙的制作工艺非常复杂，用料也很讲究。”赵银明说，“制笙用的竹子、楸木、柏木、高密度响铜等原材料，市面上没有现成卖的，需要用最原始的材料按照制笙规格自己加工。”

　　赵银明刚到乐器厂工作时，负责到浙江购买竹子。“余杭一带的竹子质地比较硬，不容易开裂，适合做笙。我每次到竹园挑竹子都会带一个卡尺，用尺子一根一根地量。竹节长的不能用，短的也不能用，过粗过细也不行。有一次，我在浙江住了45天，挑出来的竹子连一百个笙都做不了。”赵银明告诉记者，他们赵家制笙对原材料的要求十分严格。

　　“笙的音准和音质容易受温度和湿度的影响，而且要和演奏者的嘴唇接触，因此原材料不仅要质量好，还要环保。”赵银明说。赵家制的笙，笙斗部分用的是本地特有的楸木，因为楸木的密度适中，韧性好，不易变形;笙斗上的漆用的是漆树里割出来的漆，天然环保，上色均匀;粘合簧片与插脚用的胶是蜂王巢合成的蜡与松香兑合而成的;笙杆部分用的是浙江和四川地区的紫竹。当年，赵银明的老爷为了制笙，从博爱引进竹子，种在自家地里。如今，6亩多的竹园仍焕发着生机。

　　制笙的关键步骤是簧片的制作与安装。这就要求制笙师傅不仅要掌握精湛的技艺，还要了解笙的音律。制笙师傅要根据演奏者的要求，调出不同的音调。

　　默默坚守

　　“我父亲办乐器厂不是为了挣钱，而是想把赵家的笙推广出去，传承下去。但是1993年，我父亲意外遭遇车祸，乐器厂也不得不关门。”赵银明说。乐器厂关门后，工人们各奔东西，另谋出路。只有赵银明和他父亲的大徒弟王世富两人将制笙的手艺完全学会，并烂熟于心。

　　之后，赵银明迫于生计，并没有像父亲那样专职制笙。但当顾客找上门让他制笙时，赵银明总会一口答应。空闲时，赵银明尝试着在传统笙的基础上进行创新。他翻阅各种资料，了解笙的发展变化，以及现代民族乐器的特点。现在，赵银明家的柜子里摆放着几把充满现代气息的笙，笙杆部分由不锈钢管组合而成。这是赵银明研究出来的新式笙。赵银明说：“用不锈钢管做的笙，音色更亮，但同时也失去了传统笙的一些味道。”近年来，为适应演奏形式，突出笙的自身特色，赵银明在每个音柱的音窗上加了一个扩音管，使之音质浑厚、音量增大，更加彰显了笙的音韵特色。

　　如今，买笙的人越来越少，但赵银明依然在日复一日地制笙。说到赵家制笙技艺的传承，赵银明用“几乎失传”来形容，言语里尽是心酸和无奈。“很多年轻人不喜欢干这一行，也没有耐心坐下来钻研这门手艺。现在，我们赵家的制笙手艺人就只剩我和大师兄了。”赵银明说。

　　提起赵银明，大师兄王世富说：“在我们几个师兄弟里，银明的制笙手艺是最好的。我们虽然很早就不在一起制笙了，但经常在一起喝酒聊天。我们偶尔也回忆一下过去一起学制笙的日子，畅谈一下未来把赵家制笙技艺发扬光大的理想。”

　　“将赵家制笙技艺发扬光大是父亲的心愿，也是我这一生要做的事情。今后，我会将赵家制笙技艺传承下去，并对传统乐器进行创新，为民族乐器的发展贡献出自己的力量。”赵银明坚定地说。(文/记者 李珊珊 图/记者 李浩)

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